张坤山
张坤山艺术简介
张坤山，山东省淄博市人，海军政治部文艺创作室专业书法家，国家一级美术师。自1990年以来连任第三、四、五、六、七届中国书法家协会理事。中国书协鉴定维权委员会副主任，解放军美术书法院艺委会委员，海军美术书法院副院长。文化部国家艺术课题评审专家, 享受国务院政府特殊贡献津贴。
兼职于中国书画研究院副院长，中国长城书画院副院长，中国大众书画院副院长，八一书画院副院长及数十家全国性书画团体名誉主席或艺术顾问。
书法作品曾数百次参加由中国书协主办的国家级权威性大展和大型国际书法展览，20余次在全国性书法大赛中获得金奖。多次担任全国全军展览评审委员。多次荣立二等功、三等功和获得多种荣誉称号。
百余篇书法理论文章发表于专业刊物。出版有《张坤山书法集》、《张坤山书法艺术》、《张坤山画集》、《张坤山书法文集》、《张坤山五体书法研究》等多部专著。多有作品被人民大会堂、中南海、全国政协礼堂、军委大楼、国家博物馆、中国美术馆等全国各地风景名胜、重要机构收藏刻石，或作为国家礼品赠送外国领导和国际友人。
1999年被中国文联授予“中国百杰书法家”荣誉称号；2003年被书法导报授予“首届当代最佳书法家”荣誉称号；2008年被媒体授予“纪念改革开放30周年•中国书坛杰出人物”荣誉称号；2009年被人民日报授予“共和国文化建设功勋宝鼎”；2009、2011年分别受到中国文联和中国书协表彰；2012年被权威专业网站评选为“当代最具实力和投资潜力书法家百强榜”前八名；2012年应中央办公厅邀请出席元宵晚会，受到时任中央领导胡锦涛、温家宝、习近平等接见。2012-2015年连续被评选为当代30位最具学术价值与市场潜力书法家。
众家评论
沈 鹏 （全国政协委员，中国书协名誉主席）
张坤山书法，气息好，格局大，润燥相间，起伏不连绵，有先熟后生的味道。古人对生、熟的关系论述甚多，其途径之一，我想可以是碑与帖的互融共进。
张坤山走的是碑帖结合的学书道路，大气粗犷，拙朴豪放，又经帖的润泽，魏晋书风的补充，故其书法既古且新，有了新的内涵和表现形态。
张 海 （全国政协常委，中国书协原主席）
张坤山的书法属于碑学一宗，涉猎宽泛，博涉约取，而且经过较为长期的融汇过程，逐渐形成了自己的风格面貌。上个世纪80年代初期，他便在国内书坛崭露头角，至今还保持着强烈的创作欲望，不断有新的作品出现，难能可贵。他的作品格调高古、浑厚雄强，朴茂生拙，体现出大气阳刚之感，个性风格也很强烈，有视觉冲击力，给观者留下深刻印象。
李 铎 （中国书协顾问，解放军书法创作院院长）
张坤山擅长写碑，而且五体皆擅，真草隶篆行都写的很好。当然还是以写碑为主，是当代书坛碑学领域卓有成就的代表性书家之一。他的作品大气开张、古朴苍茫、生辣奇肆，有雄强之气，有朴茂之风，有军人气概。作品中含容的东西多，比如秦汉、北碑、魏晋、唐宋乃至当代，还有一些民间书法的养料。能够把这么多的素材汇集在一起进行提炼，融为一炉，从而达到今天的高度很不容易。
刘 艺 （中国书协顾问，中国书协原副主席）
张坤山的书法创作我一直比较关注。20年来，中国书法的发展呈现起伏变化，张坤山的书法也是在变化中得到发展的。他的作品形式和内涵丰富，既有碑的雄强古朴，又有帖的蕴籍典雅，呈现着活泼开张的气息和博大雄浑的格局，个性风格鲜明，境界格调高古，笔画线条老道，造型结体散漫自然。他的这种创作方法和视觉效果，与帖学的创作形式和审美观念拉开了距离，这从他的一系列作品中便能得到证实。
佟 韦 （中国书协顾问，中国书协原副主席）
张坤山是当今书坛一位有影响的军旅书法家，成就显著，赞誉广泛。
他在融会贯通、博涉约取的基础上，重点在作品的古、朴、奇、韵上下功夫，有着强烈的古风、古意。加强对金文的探索力度，重视对书法线条的锤炼，不间断的在《散氏盘》、《毛公鼎》、《石鼓文》等碑帖中经营磨砺，亦吸收借鉴近代黄宾虹、吴昌硕，故其作品格调高、境界新。
杨仁恺 （辽宁省书协名誉主席，著名鉴赏家、人民艺术家）
张坤山同志在沈阳军区多年，他的书法创作我一直在关注着，看到他不断的探索、进步和提高，直到成为今天的这种创作定势，我为之十分高兴。坤山书法根基打的牢，传统的东西吸收多，而且经过多年的融会贯通的实践，故而使他的作品有了厚实的根基和创新的面目。他主张自出风格，不与人同，这点很可贵。他以写碑为主，兼取帖学之长，作品厚重大气，古朴雄强，感觉有分量。近年来，他将碑学的气息，贯穿到其行书、草书、金文及隶书上去，虽然书体面貌不同，然脉络相通，笔墨丰富，用笔大胆，顺锋、逆锋、侧锋、中锋、破锋结合运用，效果很好。尤其枯笔较为充分、恰当地运用到创作中去，使他的书法高古老道，气韵充实，这正是书法美学思想的升华。
尉天池 （中国书协顾问，中国书协原副主席）
坤山道友的书法以“古朴、大气、奇肆、生辣”为特色，从中可见“古朴”而“新颖”是他艺术主张的核心。他善于融会金文、汉隶、晋楷、北朝墓志、章草本体特征的某些内涵及艺术精神，加以自己创作性才华的发挥，成就了独具一格并且在当代中国书坛广受赞誉的书法艺术。从书法的继承与发展的角度来欣赏他的作品，往往有既古且新的感受，这也可以说是他书法艺术主张的体现。
林 岫 （中国书协顾问，北京书协主席）
张坤山书法创作的特点是古朴生辣，雄浑大气。他以碑入草，草书古朴凝重，劲健苍茫；以碑入楷，楷书呈现朴茂和沉静；以碑入篆，使金文多了古风古意；以碑入隶，隶书线条更为厚实生动；以碑入行，则使行书欹侧险夷，蕴藉深远。他营造和铸就了一种带有碑学体系性质的碑学新貌，因此他的书法有了新的丰富内涵，在书坛有着积极的影响。
张传凯 （中国书协原党组副书记，中国书协原学术委员会主任）
张坤山植根碑学，五体皆攻，成果显著，给我留下很深印象。他对传统书法吃的透、扎的深、根基牢，因而在创作中显得从容不迫、游刃有余。他创作的五种书体都能达到相当的境界，比如他写的碑书，特别是书写的楹联作品，风格强烈，大气质朴，有古人气息，古风味道。行草书融汇北碑汉隶笔法，以碑入草，以隶入草，将北碑汉隶的苍劲笔法和拙古的字势，容纳到草书创作中去，故其草书老辣纷披，古趣盎然。其隶亦能从古人碑帖中化出，自成面貌，他将《爨宝子碑》的构字势态与汉隶笔法的圆活相结合，加上金文线条的率真浑朴融为一体，呈现出一种新的气象，有了典雅之趣。他的金文重视了对周秦时代的研究，含容了西周大量的金文精华，尤其对《散氏盘》、《毛公鼎》涉猎更多更深一些。在古人的基础上，他还加强了对黄宾虹金文的借鉴，吸取黄氏清雅自然之处，因此他的金文格调高古，耐人寻味。
夏湘平 （中国书协一、二、三届常务理事，解放军书法院副院长）
坤山潜心书艺，几十年寒暑无间，他转益多师，博采众家所长，形成了富有个性的风貌，在当今书坛独树一帜。
观其作品，力厚骨劲，气苍韵永，雅逸相间，静穆可观，使人感到他在创作之际笔随情走，因势利导，应机权变。这种创作功力，源于他的刻苦学习、认真创作以及用心于书外之功。书法的学习与创作，是一种创造性的艺术活动，是对书法艺术内在规律的透澈理解、精熟掌握、融会贯通的过程，所谓“悟道”、“得道”这一过程归宿于《我的精神》、《我的创造》、《我的风格》的完美结合之中。
张旭光（中国书协原副秘书长，中国书协草书专业委员会副主任）
张坤山是个风格型书家，他注意摆脱那种潮流化书风的影响和约束，不断地更新、调整和确立自己的创作思路，写出风格，创造自我。他主张宁可格调境界稍逊一筹而不与人同，以重个性斥平庸、重风格而诽雷同为自己的创作基点，将追求个性化的标尺框定在一种较高境界的刻度之上，并试图在作品的观赏层面得到某些良性的印证。比如追求大气，力避局促小巧，显其博大雄浑；追求超迈，力避软弱浮华，显其精神气格；追求自然，力避做作牵强，显其轻松活泼；追求拙朴，力避俗甜姿媚，显其深沉典雅；追求气韵内涵，力避巧饰外露，显其神韵自然。他的这种个性化与境界化较为默契的融合，促使他的创作展现了一种建立在高境界高格调基础上的个性表现。
李世俊 （中国书协理事，中国书法传媒集团董事长）
张坤山先生的个人情感具有极强的艺术感染力，他将情感的变化付诸于线条之中，而这种情感的气节来自于张坤山先天对客观事物的体悟，线条通过这种情感的心理机制跃然于纸上达到情感之美。 张坤山先生时刻遵循着“以古为鉴，以古为徒”的信条，他深知只有掌握了传统的书法创作，技法才能达到立书之本。他在潜心研究古代书法史的基础之上，着重吸取了“北碑”的沉雄之气，容纳了丰厚刚健的特征，在其笔画之间凸显出坚韧苍劲的质感。
李荣海 （中国美协原副秘书长，中国书协理事）
张坤山书法创作的基本特点是重视传统的继承和发展，求个性变化，重气质品格，具有凝练遒劲，大气开张，雍容豁达，古典苍茫的气息。他以碑学为根基，汲取帖学之养，既不墨守成规，也不因袭故我，而是博采众长，朴华交融，酿造自然。他重视对字势结构的合理夸张和改造，加强了对书法线条圆浑涩感的锤炼。在章法、墨法上也做了一些有益的探索，尽力挖掘书法自身的艺术素质，不断在强化作品古风古意，拙朴奇崛和大格局上下功夫，从而构建了别于他人的艺术风格，自成面目。
李刚田 （中国书协理事，西泠印社副社长）
张坤山书法受到北碑书法深刻影响，结字呈方势或横势，平稳宽博中变化生奇趣。他取意的多是具有民间色彩的野逸与朴厚，而不是具有朝阁庙堂般的规整与谨严。他的草书，以碑入草，以隶入草，以篆入草，使草书老道厚重，气韵苍茫，有了独立的风格特征，形成了自己的一套艺术语言。
张坤山的字不衫不履，追求自然之美，用笔时有破锋、散锋，结体也时出欹斜，他追求的是在学习古法又在摒弃古法之中寻求新的艺术形式，说坤山的字不经意，其实是作不经意状。细心体会他的每一幅字，都是匠心独运的，他用现代的手法表现古典，在审美的思想和表现方法上具有明显的现代性。
周志高 （中国书协理事，上海市书协主席）
张坤山的书法创作，一直在不断的提高升华，他除了对古代优秀传统的继承外，在创新方面刻苦钻研，打破常规，不断进取，具有强烈的时代风貌和个人特色，独树一帜。
张坤山的书法受北碑的影响大，他以北碑为主题格调，融汇了秦汉、晋唐、墓志和章草等等，书体书貌丰富，五体皆擅，尤精行草和大篆，而且都达到相当高度。他的作品古朴凝重，圆劲雄浑，粗犷大气，苍莽生辣，金石气息强烈。张坤山取法宽博，传统底蕴厚实，追求高古，创作思想明确，才使他的作品有了如今的高度和份量，形成了一种具有强烈个性风格面貌的，真正传统意义而又有着鲜明创新意识的作品。
程大利 （中国美术出版社原总编辑，中国美协中国画艺委会副主任）
张坤山的书法讲究多方博采，崇尚厚重，达到今天的高度和境界，应当归于他对传统书法的深刻理解和运用。他的书法里含容着丰富的传统营养，上溯秦汉，下窥明清，及至近代大师，都在他的视野中。他以北碑为其创作主线，碑帖兼融，个性面貌自出机杼，形成独特风格。其行草书纵横游戈，盘根错节，老辣纷披，古朴奇崛，有碑之浑朴，有帖之逸韵，有古风古意古趣，亦有大开大合之势。张坤山的金文亦能远涉周秦，近涉当代经典，根基扎在《散氏盘》、《毛公鼎》上，而又参入吴昌硕、黄宾虹意趣，故显其金文古典雅逸，静穆可观。因为他根基深厚，容纳宽博，从艺术发展的规律看，他还会有一个更高层次上的升华阶段，这是厚积薄发者的规律。
谷向阳 （北京大学教授，中国楹联学会副会长）
张坤山的书法创作以碑书为龙头，在对古典主义碑学研究的基础上，借鉴汲取了当代大师级碑派书家的成功经验。例如对徐生翁的生辣拙朴，谢无量的天真妙造，于右任的大气豪宕。至于早些时期的赵之谦、蒲华、何绍基等等，他都细心揣摩，反复体悟，走出了一条具有个性化特色和独立自我的碑学创作之路。
（以上图文资料由双子座提供）
